Sinistro e magico è l'ingresso del pozzo minerario! Altrettanto pietosa è la voce del minatore che canta la taranta per sfogare il profondo dolore della sua angosciosa situazione. I suoi compagni lo incoraggiano mentre si confortano con il desiderio di vedere presto la luce del giorno sulla superficie della terra.
L'origine etimologica della Taranta è dubbia. Da un lato si ritiene che derivi da “tarantela”, un tipo di musica, o da “taranto”, aggettivo utilizzato per designare le persone della regione di Almeria che lavorano nei pascoli. Potrebbe invece provenire da Taranto (Tarentum-Italia).
La taranta è una cante che non si balla. Nasce per essere ascoltato con l'esclusivo accompagnamento della chitarra flamenca.
Appartiene al gruppo degli stili Levante. I giri melodici sono caratterizzati dall'essere duri, altamente cromatici e dal ritmo libero.
La struttura di base dei canti minerari è come quella del fandango: sei frasi musicali che corrispondono ai sei versi che vengono cantati. Ognuna di queste frasi è composta da quattro battute da 3/4. Due diverse linee melodiche sono intervallate, sebbene si presentino sempre con piccole variazioni nei momenti cadenzati.
Il compás è ternario e comprende uno spazio o un ciclo di 12 battiti. Inizia a contare dalla seconda parte della prima battuta.
Tonalità maggiore o minore nelle sezioni dei distici o falsete cantate.
Sebbene la bimodalità sia peculiare di molti palo flamenco, nel caso delle canzoni di Levante o mineras è più pronunciata, in parte a causa della particolare accordatura delle corde aperte della chitarra ("accordo impressionista").
I loro testi sono descrittivi e si ispirano a vari aspetti dell'esistenza umana, ma con una chiara tendenza a raccontare le avversità che subiscono i minatori nella miniera, seguono la metrica letteraria dei fandango: quintetti ottosillabici e quartine.
Forse questo è il fandango più vitale di tutto ciò che esiste. Porta nel nome il sigillo della città in cui è nato, anche se non è un'esclusiva di essa, ma dell'intera zona chiamata La Unión.
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Dalle terre di Valencia ad Almería, per le strade si canta la "levantica" per accompagnare i dolori.
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Musicalmente, la minera ha come caratteristica notevole i suoi mezzitoni, che la rendono diversa dal resto dei canti minerari del Levante.
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Un tema triste, ma di grande importanza per la storia dei nostri cante, è il “minera grande”.
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La Murciana, dal sapore minerario ma creata all'aria aperta, esprime nei suoi testi motivi più allegri, come l'amore, il paesaggio della terra, i suoi porti, le sue coste e le cose dei frutteti di Murcia.
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Nella quercia, con asce affilate e la forza delle loro braccia, tagliano querce secolari i piconeros (carbonai) dell'Estremadura.
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Nel 20° secolo, l'attività mineraria asturiana ha attirato molti lavoratori dalle regioni meridionali.
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Con capoluogo a Ponferrada, la regione del Bierzo di Leon è forse una delle più ricche della Spagna.
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La "taranta", come le altre arie di Levante, indica Almería come punto di partenza o centro originario.
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La famiglia “taranta” è ricchissima sia nella sua poetica che nella sua varietà melodica.
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La provincia di Jaén, oltre a riconoscere come propri i cante camperos camperos de siembra, siega y trilla, i fandangos della Sierra de Cazorla, la toná chica e altri stili di flamenco, come Murcia e Almería, è considerata uno delle tre principali province minerarie, cantanti di taranta.
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“Delle miniere di La Unión…, ho sentito dire un minatore, delle miniere di La Unión, che tristezza tra il carbone, la vita del trivellatore, senza speranza né amore”.
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Sinistro e magico è l'ingresso del pozzo minerario!
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È cante di Murcia e, come Cartagena, il suo nome è indissolubilmente legato a quello della città natale, Totana, una delle più pure stirpi di flamenco della regione.
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