Il baile por Alegrías è una delle manifestazioni più antiche e di maggiore tradizione flamenca.

José Luis Navarro García scrive: “La stella dei bailes flamencos alla fine del XIX secolo era proprio il baile por Alegrías, gaditano e molto in voga nell’epoca dei cafés cantantes… un baile che era ed è fresco, spontaneo e pieno di grazia. Un tour de force per gli artisti dell’epoca poiché non veniva solo ballato; gli artisti infatti erano soliti “mettere” i loro cantecitos mentre la interpretavano. Tutti questi bailes avevano una durata molto inferiore a quelli odierni. Si trattava di qualche minuto in cui l’artista doveva conquistare il pubblico, dimostrando la sua originalità e il suo valore artistico. Soprattutto si trattava di un momento magico a cui imprimere il marchio della propria “personalità bailaora”. Un marchio che determinava una differenza fra rivali. Proprio per questo tutti gli artisti interpretavano uno stesso baile. Lo spettacolo risultava comunque vario poiché espresso da ognuno con la propria personalità, e quindi distinto, personale e unico”.

Per molti costituisce l’inizio del baile flamenco vero e proprio, dopo un’epoca in cui si erano mischiati stili diversi e dando luce una volta per tutte ai canoni dello stile flamenco. Questo baile è caratterizzato da un forte dinamismo, trasmette energia e vitalità.

“In quel periodo c’era una differenza sostanziale fra il baile maschile e quello femminile, o meglio detti bailes de pantalón e bailes de falda. Non mancarono comunque donne che indossarono pantaloni nel momento in cui si andava ad eseguire una danza utilizzando elementi propri del baile maschile, come ad esempio lo zapateados. Il baile al femminile era “de cintura por arriba”: grazia nelle figure, espressività nel volto, movimenti di fianchi, quiebros, appena qualche escobillas, e giochi di braceo e mani. Il baile maschile era austero, sobrio, di figura erguida, e si concentrava dalla “cintura para abajo”, cercando brillantezza personale nel virtuosismo dei suoi zapateados”. (Navarro García)

Ballato sia dagli uomini che dalle donne, anche se più adatto a queste ultime per il suo sapore frivolo e malizioso, proprio le donne, molto spesso, nell’interpretare il baile por Alegrías ricorrono all’utilizzo del Mantón  e della Bata de Cola.

L’Alegría è l’unico baile con elementi definiti che seguono generalmente la seguente struttura: Salida, Letra, Silencio, Castellana, Escobilla e Bulería de Cádiz.

Salida e Prima  Letra

In questo caso il baile entra durante la prima letra, e lo fa marcando il cante. In altri casi, il bailaor entra alla fine del Tirititrán con una llamada, dopo la quale comincia la prima letra.  Nella letra si dà spazio a marcaggi, braceos e termina normalmente con un cierre. Quando il bailaor o la bailaora interpreta il Tirititrán danzato capita spesso di assistere ad un ingresso in cui si percorre il tablao in senso circolare sollevando molto le ginocchia nella camminata, movenza che ricorda un passo eseguito dai cavalli andalusi, per andare a collocarsi per la Llamada.

Llamada

È il segnale che il bailaor dà al cantaor per farlo cantare. È caratterizzato da un forte zapateado. La lunghezza della llamada è arbitraria dai due compases e a salire. In questo caso Milagros Mengíbar invita Chano Lobato a cantarle la Seconda letra.

Silencio

Il Silencio è un elemento tipico del baile por Alegrías, in cui la chitarra esegue una melodia in tono minore, dal ritmo lento e pacato, e il bailaor la segue in maniera silenziosa con paseillos, marcajes e quiebros. Al termine del Silencio viene effettuata una Llamada che in questo caso introduce la Castellana.

Castellana

Questo è un elemento esclusivo del baile por Alegrías. È un estribillo a forte cadenza ternaria costituito di solito da due versi ripetuti della durata complessiva di quattro compases.

Escobilla

È il momento in cui il bailaor esegue il suo “solo”. Il ritmo sale di velocità e il zapateado è il vero protagonista di questo momento. La chitarra esegue infatti uno specifico giro melodico.

Bulerías de Cádiz

Il baile por Alegrías si risolve nella maggior parte dei casi in Bulerías de Cádiz, cantata in tono maggiore a differenza delle altre Bulerías andaluse. La Bulería può terminare con un cierre in scena o andandosene…