Prima di imparare qualunque altro concetto sul flamenco e, soprattutto, prima di cimentarsi nel baile, va spiegato il compás.
Il compás è un concetto molto importante, che deve essere appreso e fatto proprio.
Il compás è qualcosa di fondamentale sia nel cante che nel toque che nel baile. È ciò che caratterizza ogni palo e lo separa dagli altri; ogni palo ha il suo compás.
Nelle feste, negli spettacoli e in altri tipi di eventi in cui si suona il flamenco, tutti coloro che si esibiscono devono seguire lo stesso ritmo (il compás appunto), sia il cantante o la cantante, sia il ballerino o la ballerina o l'ensamble di baile, nonché il musicista. Se non segui il compás, si dice che sei fuori compás e quindi l'insieme non va bene e tutti potrebbero perdersi: alla fine dunque la performance non funziona.
Uno degli elementi che contribuisce al mistero del flamenco è il fatto che le canzoni non sono scritte, non c'è melodia, ma nonostante questo tutto è molto matematico. Chiunque abbia visto o sentito il flamenco avrà notato l'uso delle palmas; per tenere il tempo, tuttavia, gli artisti possono confondersi quando le persone che non conoscono il compás si lasciano trasportare e vogliono provare a fare la stessa cosa, ma fuori tempo.
In altre parole, le persone che non conoscono il compás e cercano di battere le mani durante un'esibizione possono confondere gli artisti.
Ora sapendo cos'è il compás, grazie all'aiuto di http://www.compas-flamenco.com/ analizzeremo i palos più importanti del flamenco per cercare di capire il loro compás.
In generale, ogni palo ha i suoi temi e la sua atmosfera, felice o triste che sia, così come la sua geografia e storia, come spiegato nella sezione dedicata.
Apparirà il compás di ogni palo e per segnare il compás con las palmas bisogna colpire con più enfasi i numeri in grassetto e sottolineati, evitando di esagerare e di farsi male.
Questa pagina è solo una breve introduzione ai compás più frequenti del flamenco, comprese alcune variazioni comuni di accompagnamento con le palmas.
I ritmi del flamenco sono 12, 4 o 3 tempi. L'unità ritmica è il compás. Un riassunto dei ritmi dei diversi palos è disponibile in fondo a questa pagina.
Dato che il compás di 12 è forse il più frequente, inizieremo con questo ritmo, che si trova, ad esempio, negli stili Soleá, Alegrías o Bulerías. Nel compás a 12 tempi alcuni sono più forti, in particolare i tempi 3, 6, 8, 10 e 12. In un taglio musicale il ritmo di solito termina in 10. La struttura di base di questa misura è:
Compás basico
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
Base
o
•
Anche il ritmo del Soleá è di 12 tempi, con i battiti forti su 3, 6, 8, 10 e 12. Di questi, 3, 10 e 12 sono solitamente particolarmente marcati nel canto e nel toque. Un modo tipico per accompagnare la Soleá con battimani è il seguente (tipico per l'accompagnamento di cante):
Soleá cante
Palmas
La Alegrías è un altro ritmo con un compás di 12 battute. L'accompagnamento tipico è simile al primo esempio di Soleá. Un'altra variazione è il seguente esempio:
Alegría cante
Quando due palmaores suonano insieme, di solito vengono apportate variazioni interessanti con contratiempos, ad esempio:
Alegría
Palmas 1
Palmas 2
La bulería è forse il palo più complicato, ma allo stesso tempo il palo più interessante per via del suo ritmo. È comune interpretare il ritmo della Bulería come un compás di 12 tempi, che si applica in molti casi. La base ritmica per la Bulería a 12 tempi è (il secondo esempio è più frequente):
Bulería por 12
A
B
Una variante con due palmeros è:
Bulería
Come è tipico per tutti i ritmi a 12 movimenti, i tagli terminano con 10, come in questo esempio:
Bulería a 12 (taglio)
In molti casi è più appropriato interpretare la bulería come un ritmo di 6 tempi invece di un ritmo di 12 tempi, specialmente nelle falsete della chitarra o nel cante. Nella Bulería a 6 tempi ci sono fondamentalmente due variazioni ritmiche, una che corrisponde alla prima metà del compás di 12 e una che corrisponde alla seconda metà del compás di 12:
Bulería in 6
Questi due ritmi possono essere ripetuti e combinati più volte, ad esempio in una falseta. Per finire si gioca la prima variante (senza toccare il 5). Una falseta può, ad esempio, seguire questo schema ritmico:
La prima variante del compás a 6 tempi è usata per il taglio perché corrisponde alla seconda metà del compás a 12 tempi, la parte dove finisce il ritmo. Per questo motivo, un taglio nell bulería di 6 può anche essere contato come 6 7 8 9 10:
Bulería in 6 (taglio)
Quel modo di contare aiuta a non perdere il ritmo (altrimenti bisognerebbe ricordarsi di finire sul 4, che può confondere un po'). Quindi, l'intera sequenza può essere contata come:
In una sequenza della bulería a 6 tempi, il numero di compás (di 6 tempi) non deve necessariamente essere un numero pari, come in questo esempio. Tutto può succedere, tre compás di 6, cinque compás di 6, ecc.
L'accompagnamento tipico della Bulería a 6 tempi è il seguente (notare che le palmas tendono a suonare 1, 3 e 5 più forte, anche se nel compás 12, 2 e 4 sono più pronunciati):
Per imparare quale ritmo di palmas si adatta meglio o quando finire o interrompere in una bulería, bisogna ascoltare molta musica di flamenco. Ma con un po' di pazienza non è così difficile. Molte volte il compás è di 6 tempi durante una falseta o un cante. Quando la falseta o il cante terminano, viene suonato un taglio e quindi la chitarra di solito continua con alcune battute di 12 fino alla successiva copla o falseta. Ma una bulería può anche continuare solo con battute di 12 battute.
Il ritmo della siguiriya può anche essere interpretato come un compás di 12 tempi. In questo caso il ritmo inizia alle 8 e finisce alle 6. Questo modo di contare è un po' strano, ma è comune in alcuni spartiti per chitarra e altri testi. Il vantaggio di questo è che i battiti forti sono gli stessi di sempre, cioè 8, 10, 12, 3 e 6. La maggior parte dei flamencos preferisce contare in un altro modo, da 1 a 5:
Siguiriya
y
a
Secondo questo modo di contare, gli intervalli tra 3 e 4 e tra 4 e 5 sono più lunghi che tra 1, 2 e 3. Ecco perché è conveniente contare in questo modo: 1 y 2 y 3 y a 4 y a 5 y... ".
La palmas di solito non vengono suonate durante la Siguiriya. Solo nella escobilla del baile ci sono accompagnamenti di palmas. Una variante per l'accompagnamento del baile può essere:
C'è anche una serie di palo flamenco con un compás a 4 tempi, ad esempio Tangos, Tarantos o Tientos. Come nella musica popolare o classica, i battiti 1 e 3 sono più forti:
compás a 4 tempi
L’accompagnamento tipico di palmas per i tangos è:
Una variante per due palmas è:
Tangos tipico
Visto che le rumbas sono di norma più veloci, non si suonano con contratiempos, ma hanno come accompagnamento tipico il seguente:
Rumba
Il fandango è un palo molto melodico. La maggior parte dei Fandango non seguono un ritmo molto marcato (Fandangos liberi) e non vengono ballati, perché il cantante ha completa libertà di modificare il ritmo e il tempo. La chitarra suona alcune battute ritmiche solo tra le strofe. Il Fandango de Huelva è un'eccezione che segue sempre un ritmo (ed è anche ballato). Alcuni interpretano il ritmo dei Fandango come un compás di 12 tempi, ma il ritmo dei Fandango non corrisponde completamente a questo compás. Spesso, l'accompagnamento delle palmas del Fandango de Huelva segue un ritmo di 3 o 6 movimenti. Un esempio è:
Fandango de Huelva
Contrariamente a questo esempio in cui il ritmo inizia a 1, in molte partiture è comune iniziare il ritmo con un levare, a 2 - 3. Questo è il motivo per cui il ritmo sembra essere sfalsato:
